《周围有婴儿的哭声吗？》由仲野太贺、吉冈里帆主演，2020年上映，是一部日本家庭剧情片。年轻父亲佑面对女儿的出生几乎没怎么进入状态，生活里该担的责任他一样也没接住，妻子琴音在日复一日的疲惫中跟他越走越远。真正把这段关系炸碎的，是当地那个叫“生剥鬼”的传统节日。男鹿市每年都有男人戴上獠牙面具扮成恶鬼沿街巡游，吓唬不听话的小孩，那是一个父亲站在孩子身后的仪式。佑答应了琴音不喝酒，结果还是喝得烂醉，光着身子跑上了街头，整场丑态被全国直播的镜头逮了个正着。一个该扮鬼的人，把自己活成了笑话，村庄的脸面被他一个人丢尽，他被周围所有人孤立，最后独自逃去了东京。两年后佑回到家乡，想跟前妻和女儿凪重新建立联系，但现实比他预想的要难看得多。琴音没有给他留任何余地，女儿根本不认识他是谁。有一场戏是佑跑去幼儿园看孩子们演话剧，他站在台下拼命在人群里找自己的女儿，一个一个地辨认，却发现自己连凪长什么样都对不上号。那一刻的狼狈比当年全裸直播还要让人难堪，直播丢的是脸，认不出女儿丢的是做父亲的资格。佑在镇上到处晃荡，试图找机会靠近，但琴音的态度始终冷淡，佑的每一次尝试都像拳头打在棉花上。影片没有给他安排什么戏剧性的顿悟时刻，他就是在一次次碰壁里慢慢看清一件事，有些东西不是你想补就能补回来的。故事的转折点落在生剥鬼节又一年到来的时候。佑重新戴上了那张面具，这一次他不是以醉汉的身份出现，而是真正扮成了生剥鬼的样子。有影评提到，他只有把自己藏进神明的面具后面，才有机会见到女儿一面。这个设定本身就带着一种说不出口的苦涩，一个父亲想靠近自己的孩子，却得先变成鬼。影片真正在追问的东西藏在更深的地方，一个从未被好好当过父亲的人，到底能不能学会做父亲，或者说生剥鬼这个仪式到底要等到父亲真正站在孩子身后那一刻才成立。琴音早就对他说过一些话，影片没有给出一个明确的救赎答案，佑最后有没有被原谅，凪能不能接受他，这些都被留在了画面之外。整部《周围有婴儿的哭声吗？》的片名本身就带着一种不安的隐喻，婴儿的哭声贯穿全片，它既是佑失职的证据，也是他内心始终没有长大的那个部分在叫喊。影片节奏偏慢，情感浓度高但表达方式很克制，摄影拿过圣塞巴斯蒂安电影节的最佳摄影奖，画面质感撑得住这个大标题。对于喜欢日本家庭剧情片、愿意看一个人在失败里挣扎着找回一点什么的人来说，这部作品的情绪后劲不小。